Le orchestre sono organismi affascinanti.
Da un lato sono delle vere e proprie “macchine” per fare musica.
La scelta degli strumenti che ne fanno parte, il loro numero, persino la loro disposizione sono il frutto di un affinamento che si è protratto nei secoli, per ottenere la più ampia ed efficace tavolozza di timbri a disposizione del compositore.
Dall’altro però sono composte di esseri umani, e, in quanto tali, hanno le peculiarità di un organismo vivente.
Per esempio, un’orchestra cambia continuamente una parte dei propri membri, ma mai tutti insieme, proprio come avviene con le cellule del nostro corpo, e può dunque mantenere una propria identità attraverso i decenni.
Ogni orchestra ha un proprio carattere, che viene influenzato non solo dal carattere dei singoli componenti, ma da tantissimi altri fattori: il repertorio che viene suonato, la frequentazione dei diversi direttori, persino il luogo in cui si prova.
Poche orchestre manifestano una duttilità come quella che si trova nella Civica Orchestra di Fiati di Milano. Questi musicisti (tutti professionisti, diplomati in conservatorio, è bene dirlo) vengono impiegati, per loro stesso compito istituzionale, nelle condizioni più disparate, ma sono sempre pronti, non appena si chiede loro di “fare musica”, a seguire un direttore che chieda loro una particolare attenzione al suono, al fraseggio, al carattere del brano che si sta suonando. Senza considerare due qualità che personalmente apprezzo molto: quella di praticare senza pregiudizi, ma con eguale professionalità i più diversi generi di musica (anche grazie alla incredibile quantità di esperienze qualificate di molti componenti) e quella di fare le cose sul serio, ma senza cedere alla tentazione di prendersi troppo sul serio.

Orchestras are fascinating organisms.
On one hand they are veritable music-making “machines.”
The number and type of instruments making them up, and even their physical layout, are the result of a process of refinement that has been going on for centuries, in order to produce the broadest and most effective palette of timbres available for the composer.
On the other hand, an orchestra is made up of human beings, and therefore it has the characteristics of a living organism.
For example, the components of an orchestra are constantly changing, but never all at once, just as happens with the cells of our body, and therefore it is capable of maintaining its identity over the space of decades.
Each orchestra has its own character, which is determined not only by the characteristics of its individual components, but by many other factors: the repertoire that is performed, the presence of different conductors, and even the location for rehearsals.
Few orchestras are as flexible as Milan’s Civica Orchestra di Fiati. These musicians (who, it should be said, are all professionals, with Conservatorio qualifications) perform in all sorts of contexts, as part of their institutional role. However they are always
ready to work with a conductor who may ask them to pay particular attention to the sound, the phrasing, the character of the piece that they are playing, on all occasions on which they begin work on the task of “making music.”
In addition, this Concert Band has two qualities that I particularly appreciate: they perform all types of musical genre (in part reflecting the incredible range of experience developed by many of the musicians) without any form of prejudice, and with a consistently professional approach; and they take their job very seriously, but without succumbing to the temptation of taking themselves too seriously.

Fabrizio Dorsi

Come musicista stabile della Civica Orchestra di Fiati ricordo con affetto e gratitudine Philippe Daverio come uno dei migliori assessori alla cultura che Milano abbia avuto.
Era il 1993 quando la nuova Giunta Comunale, guidata dal Sindaco Formentini, decise in base ad un criterio di risparmio di bilancio, di chiudere la Civica Orchestra di Fiati.
Questa decisione forse era scaturita anche dal fatto che nei tre anni precedenti, dimessosi il maestro stabile, vincitore di concorso, ci fu una programmazione a singhiozzo che non contribuiva a dare i giusti meriti alla formazione musicale.
Appena fu comunicato ai media che la Banda Civica rischiava la soppressione, vi fu una forte presa di posizione per salvare la “Banda” cittadina da parte della cittadinanza sollecitata dal Comitato per la Civica, che nacque in quel periodo.
Il sindaco e l’Amministrazione decisero di fare una repentina marcia indietro.
Fu proprio Philippe Daverio che volle incontrare una delegazione di musicisti per fare il punto della situazione.  
Dopo l’incontro con i musicisti e l’amministrazione, l’Assessore alla Cultura Daverio programmò un vero rilancio dell'Orchestra supportato dai necessari fondi appositamente stanziati a tale scopo.
In seguito alle indicazioni scaturite da quelle riunioni vennero incaricati il maestro Lorenzo Della Fonte quale Direttore Artistico ed il sig. Luca Perreca quale sovrintendente con funzioni organizzative.Queste due figure dirigenziali erano una novità assoluta: si poteva così disporre delle figure professionali più indicate allo svolgimento di funzioni specifiche dedicate.
I risultati non tardarono ad arrivare: indizione di audizioni per integrare i posti vacanti in Orchestra, programmazione delle prove e dei concerti della prima stagione.
Negli anni della direzione affidata al maestro Della Fonte, vennero proposti programmi comprendenti musica tradizionale, composizioni originali per orchestra di fiati, prime esecuzioni in Italia ed anche assolute.

Durante questi quattro anni  vennero invitati alcuni tra i direttori italiani e stranieri più importanti del panorama dell'orchestra di fiati.
I concerti alla Sala Verdi del Conservatorio registravano sempre il tutto esaurito, addirittura il pubblico si sedeva sui gradini delle salite, i concerti estivi in Piazzetta Reale ed ai Giardini di Porta Venezia erano affollatissimi.
Nel 1996 la Civica Orchestra di fiati fu invitata come prima orchestra italiana in 50 anni, al ''Mid - West international Band and Orchestra Clinic'' di Chicago, prestigiosa rassegna a livello mondiale delle migliori orchestre di fiati.
In tale occasione la Civica fu diretta, oltre che dal maestro Della Fonte, anche dai maestri Johan De Meij e Franco Cesarini.
Dice il Maestro Lorenzo Della Fonte riferendosi a quegli anni di collaborazione con Daverio
“Ho avuto il piacere di discutere con lui molte volte durante quei quattro anni, e anche riguardo la musica per fiati la sua mente era aperta, lucida e rivelatrice.
Capiva benissimo la mia esigenza di musica di qualità, e mai una volta mi ha chiesto di eseguire marce o ballabili, cosa che fece il suo successore, decretando in pratica la fine di quegli anni d’oro.
Naturalmente non ai concerti in Conservatorio o nei teatri: lì una sera in cui, col tutto esaurito, avevamo proposto un brano “difficile” di Karel Husa, Daverio mi ringraziò, commentando soddisfatto: «La banda può fare molto di più dell’orchestra per la musica contemporanea, perché è più vicina al suo pubblico, che la segue con una fedeltà unica, e si lascia educare».”
Purtroppo il cambio di politica nel 1997 registrò un’inversione di tendenza che durò per alcuni anni e poi si programmarono di nuovo concerti in sedi prestigiose quali il cortile di Palazzo Marino (idea di Vittorio Sgarbi che divenne l’Assessore alla cultura per un brevissimo periodo a Milano con il Sindaco Letizia Moratti), il Castello Sforzesco (con l’Assessore Filippo Del Corno) e il concerto annuale al Dal Verme.
È sempre vero che le figure di “Assessore alla cultura” in una grande città come Milano (e forse in qualunque città o cittadina), se occupate da persone colte e preparate danno frutti sicuri di cui ne beneficia la città intera.

Rosangela Bonardi